來賓撰文／王可敏
身為住在男生宿舍的舍監，一看到《Piggybook》（安東尼布朗著，中譯本《朱家故事》，漢聲出版）這本書的封面就突然產生了「我想看！」的強烈自我投射心理。以下為個人不正經沒底子的繪本評析。
本書從封面就直接破題：首先我們可以清楚看到一家四口，媽媽沒有微笑，相較之下爸爸笑得十分開懷。從封面就透露出這家媽媽在生活上必須面對的壓力，而且壓力很有可能來自背上的三個家庭成員。封面也透過視線和讀者的對焦，引起讀者對本書的好奇：理論上負重前行的人應該會將視線專注朝前，但這家人的視線明顯由前進方向轉為和讀者對視，像是在說「你要不要來看看我們家發生什麼事？」因此在這裡就形成了一種無聲的邀請。
一、隱藏眾多訊息的第一個開頁
本書看完，其實最吸引我的部分，反而是看起來並不起眼的第 1 開頁的右頁。這一頁乍看之下，只是簡單而四平八穩地在介紹本書角色，但是從圖文上，第一眼便可輕易察覺的部分包含：
- 爸爸表示跟兩個孩子一起住 （所以媽媽呢？媽媽不是個家裡的成員之一嗎？）；
- 住在好房子，擁有好車子，好車庫和好花園 （透露出爸爸對物質生活的滿意度）；
- 從外表打扮來看，似乎像是住在高級社區的中產階級；
- 從服裝可以看出小孩就讀看似高級的私立貴族學校；
- 從爸爸雙手環胸的身體姿勢來看，也可以察覺爸爸的自豪滿意。
若再進行更深入的比較，就會發現簡單的圖文內其實透露了大量的訊息。首先是爸爸和媽媽兩個角色的極端對比：爸爸的角色作為主體對讀者進行家庭介紹，站在圖片正中央，以位置來看象徵著家裡的權威。相形之下，媽媽的存在彷彿輕得沒有任何重量，不像孩子們有名有姓 （Simon Piggott & Patrick Piggott），媽媽被介紹時沒有自己的名字，甚至沒有以 “Mrs. Piggott” 被介紹出場，連在圖片裡也沒有出現。她出場時，在字面上僅僅是最後一行的最後一個單字 “wife”。如此這般地潦草帶過，被形容得像是一種附屬品，可以想見在家中地位之式微。就好像是提到房子、花園、車子、車庫等家產時，最後順便附帶一提另一項家中的物品，「喔，房子裡有個太太」，只差沒有補上一句，「搞不好在做家事吧。」（讀者我一邊看一邊腦補，不知不覺已經被這家爸爸激怒啊啊啊！）
二、重複筆法
理論上身為家庭成員的媽媽，終於在第 3 開頁現身：此頁一打開，只見四張色調陰暗昏黃的小圖， 動作上刻意安排讓讀者看不到媽媽的臉，始終低著頭似乎心情沈重。作者安東尼布朗用細短交錯的黑色線條，表現出影子在媽媽身上蔓延開來的感覺，就像陰影默默將人吞噬，令人感到死氣沈沈沒有希望的陰鬱感。同樣的筆法在第 5 開頁的右頁再次使用，同樣是四張小圖、同樣做不完的家事、同樣的昏黃陰暗色調、同樣的看不見五官，也同樣的沉悶，令人感到窒息。
另外，我們也看到第 5 開頁的左頁（爸爸咀嚼著晚餐）及第 7 開頁的右頁（爸爸下班回家），兩張圖中爸爸的頭都明顯超過插圖的框線，彷彿描述爸爸的驕矜自滿，已經遠遠的超過媽媽（以及讀者）能忍受的範圍。
除了圖像上的重複，文字也是重複筆法的另一個展演。例如，第 1 個開頁中便使用了四次 “nice” 這個字：從 Mr. Piggott 的角度來看，固然是個人志得意滿地在炫耀家庭生活，但從讀者的角度來看，這簡單幾句話，就已經凸顯出 Mr. Piggott 這個人物的特色，甚而對他產生一股淡淡的不耐煩感。同樣的重複筆法也出現在第 2 開頁及第 4 開頁中，這種筆法透過反覆出現、層層加疊，成功引發讀者我的不適感，也暗示著媽媽在本來應該是避風港的家庭中，正是過著這麼令人不適且難以忍受的生活。
三、發現彩蛋
故事的開展包括後來媽媽離家出走，爸爸和孩子變成豬，我們看到作者在接下來的插圖裡，處處加入了暗喻沙豬的元素，從第 8 開頁的左頁可以看到：
- 牆上的安德魯斯夫婦像，但是畫裡的女人不見了（呼應跟媽媽一樣離家出走了）；
- 壁爐上的照片是豬寶寶（原來孩子你也是沙豬！）；
- 壁爐上的豬花瓶裡的花枯萎了；
- 壁爐上的筆筒裡有豬；
- 壁紙上的花竟然都變成了豬；
- 壁爐上的葡萄牙花磚是豬；
- 壁爐的木頭紋路上也有豬；
- 撥弄炭火的工具也有豬。
之後每個開頁的圖像上都能發現豬的元素，除此之外，越變越像豬的不只是家中物品，自從媽媽離開後，父子三人的外型已經轉變為豬。作者接下來進一步運用文字，讓父子三人的聲音表現，甚至是行為也越來越像豬，例如：
- the boys squealed, Mr. Piggott grunted
- “…to root around and find some scraps”, snorted Mr. Piggott.
- “Please come back”, they snuffled
爸爸和孩子後來跪在地上找東西吃，不只是語言，連形態和動作也和豬並無二致。演變至此，父子三人除了身上是人類的打扮，似乎已經完全轉變為豬了。這個部分讓我聯想起宮崎駿的電影「神隱少女」，女主角千尋的爸媽因為貪婪暴食逐漸失去真正的自我，最終變成了豬，完全放棄作為人的尊嚴這一幕。另外一個與「豬」有關的互文，是在第 10 開頁的右頁，我們可以看到窗戶外出現了長著獠牙的大野狼，好像在說屋裡三隻小豬不知末日將至，這個家庭快要因為三位男性的沙豬心態，把家庭成員媽媽的付出視為理所當然，離心離德導致分崩離析。「神隱少女」的最後千尋拯救了爸媽，而在《Piggybook》裡，媽媽最後也決定回家拯救家人。
四、打破傳統男女分工定義
在書末第 14 開頁的右頁，我們終於看到了媽媽完整的面孔與笑容。媽媽身上的衣著不再是呼應生活黯淡的慘綠色調，而是充滿活力和熱情的鮮亮紅色。
在這邊也出現了極為有趣的視角切換：在本頁之前，文字裡提及媽媽的稱呼都是 “Mrs. Piggott”，是從旁觀者的角度在敘事，但到了這邊則改為 “Mum”，明顯切換為孩子的視角。彷彿本書行文至此，透過同理心的呈現，孩子終於意識到媽媽也是家庭中重要的成員、媽媽也是有情緒的（Mom was happy too…）。
繪本大師安東尼布朗經常在他的作品中觸及家庭問題、社會階級等議題，《Piggybook》也不例外，本書傳達了當時「性別平等教育」的想法。第 15 開頁左頁圖可以看到媽媽正在修車，對比於第 14 開頁左頁爸爸和男孩們剛做好飯，這裡顛覆了傳統二元對立的性別分工：車子是男性的場域且「君子遠庖廚」，而女性則應該「進得了廳堂」還要「下得了廚房」的思維。考量到這本書的出版時間約在 40 年前，將傳統性別分工直接顛倒呈現，作為突破性別刻板印象的描繪，可能反映出當時對性平教育的理解。40 年後的今年，女性仍然在家庭、工作兩頭燒，甚至很多時候承擔了更多的育兒與家務重責，同時，女性也逐漸擁有更多自主權與多元選擇，而男性在成長過程中承受的社會期待或壓迫也逐漸被大眾所意識。看著繪本如同童話故事般完美的結尾，呼應隨著時間過去而不斷成長的社會意識和性別概念，覺得這世界其實一直在變好。真好！
#如果我有法力可以把我家父子三人變成豬好像很厲害
#等等我幹嘛把他們變成豬
#應該變成三隻家庭小精靈多比然後一直叫他們做家事啊！
作者簡介：來自台灣新北的王可敏，原本以為自己會按照少時計畫走上台北事務所女強人之路，沒想到變成灣區老木帶雙屁孩之路，歹路真的不可行啊哈哈～（拭淚）。除了商科相關背景，毫無專業文學素養，但喜歡讀讀寫寫，行文走「我手寫我口，廢話不停休」之風格，一次因緣際會栽進「一起讀、一起玩讀書會」，大開原本對繪本的狹隘認知，瞬間就上癮了啊，人生果然就是這麼波兒棒！
